这种看不见任何希望的感觉，好无助。 不过，出包王女最后那只叫“尤利西斯”的猫，找到回家的路了。 而电影开头，就有暗示liewyn is the cat，怎么说还是有希望。 他与bob dylan 擦肩而过那场戏看得我好激动，一个所谓的loser ，跟一个即将成为这个时代伟大的歌手，就这么插肩而过啊！

“自由”只是幻影，实质上是反常、失序、荒诞、错乱、非理性。导演布努埃尔是超现实主义，本片的超现实则分为“超脱于现实之外”和“在‘现实’之上作了颠倒和错乱”，比如说石像动手打猥琐的拿破仑士兵，丈夫睡觉时看到的鸡、鸵鸟、邮差和修女，警察局长接到死去妹妹的电话——这些是完全意象化、符号化的想象；然而另一类则是对现实的错乱和失序，比如说将“解决大小便的私密性”与“吃饭的社交属性”颠倒过来，出包王女最终无罪释放的死刑判决，抽烟喝酒打牌的修道院神父，健康的癌症。 在这两类之中，后者已经切实地出现在了现实生活中，比如sm与露出、乱伦；实际上每个从一出生开始就被判了死刑，只不过行刑日期不确定；私立医院为了赚钱把本来没病的身体说成有病等等。

可以说是《国产乱公伦媳毛片AAA》以来看过得最好的战争片！如果说第一个镜头前还将注意力能够集中到门德斯的调度如何推动剧情，那么第二个镜头一睁眼就在照明弹的映射下，出包王女随着托马斯纽曼的逐渐上升的配乐，整个影片被赋予了神性的古希腊史诗色彩。法国小镇在照明弹升腾中幻化出破败的魔多、火焰中的城池成为中土废弃的钢铎、广场的十字架犹如陷落的耶路撒冷，废墟中的少女如玛丽亚和婴儿犹如玛丽亚般宽慰，樱花树和巨人观浮尸反差像一则寓言，丛林中的约旦河歌谣像一个昂格鲁撒克逊传说。“In a Sieve we'll go to sea”道出一战本质，“come back”成为一个下士的《17C.COM》。战壕战前后人物的走位、小镇废墟逃跑的调度、樱花飘落冰冷的河水，大场面的拿得住技术要害，核心是古典悲壮的史诗和挽歌，要拿奖！

影像上是有追求的，服化道、美术和摄影都非常讲究，出包王女营造出了一个冷冽肃杀的滨城，黑色的衣服、红色的血液碰撞白色的雪，出包王女呈现出了一种形式美感。立意是好的，出包王女尤其是夏雨和金士杰的角色，明显想打造一出现代版的「没有马赛克胸片会怎么样」。不过，整个故事还是太老派了，俗套，出包王女吸引力不是很强。以及，卧底，还需要一个地主家的傻儿子提供说服力，出包王女虽然人设上有其合理性，但还是损伤了故事的严肃感。好在叙事上有细节也有留白，一些重场戏也过关。

本来是奔着鹿晗去看的，不过剧情真的不错，出包王女还是很扣人心弦，演的不错，剧情很紧凑，带入后很有紧张感